《saint beast》（中文译作《四圣兽》）中主角的原型，其实是起源于动画《天使的尾巴》，当初有栖川ケイ老师和另一个人一起作了《天使的尾巴》之后，似乎就对里面的四圣兽起兴趣了......于是便构成了四圣兽的故事系列。 四圣兽系列一路发展，由于华丽的声优阵容等各方面的优势获得了大量的人气，很快便完全脱离了《天使的尾巴》，从附属变成了正式的《四圣兽》系列，从歌曲和drama开始，到声优见面会、radio、动画和OVA、小说，各种周边产品更是层出不穷。

《saint beast》（中文译作《四圣兽》）中主角的原型，其实是起源于动画《天使的尾巴》，当初有栖川ケイ老师和另一个人一起作了《天使的尾巴》之后，似乎就对里面的四圣兽起兴趣了......于是便构成了四圣兽的故事系列。 四圣兽系列一路发展，由于华丽的声优阵容等各方面的优势获得了大量的人气，很快便完全脱离了《天使的尾巴》，从附属变成了正式的《四圣兽》系列，从歌曲和drama开始，到声优见面会、radio、动画和OVA、小说，各种周边产品更是层出不穷。

很久很久以前，天界是一个充满光明和快乐的家园。天使尊重天神，天神疼爱天使。不久前，从父亲手中夺下众神之神宝座的宙斯开辟了一个全新时代，在他德隆重册封下，“青龙”刚（森川智之 配音）、“白虎”凯（吉野裕行 配音）、“朱雀”零（宮田幸季 配音）、“玄武”真（櫻井孝宏 配音）“麒麟”犹达（石田彰 配音）和“凤凰”路卡（緑川光 配音）相继晋升为圣天使，天界实现空前的和平。但是一段时间过后，沉溺快乐的部分天使选择堕落。以遭受凌辱的潘多拉（福山润 配音）为发端，犹达请求宙斯惩罚堕落的天使，天界的和平开始慢慢崩塌…… 本片根据有栖川ケイ的漫画原作改编，为该系列动画的OVA版。

道宗一脉相承，分为四派即青龙、白虎、玄武、朱雀。四派相约共守天下。不料玄武欲霸武林，用美人计挑唆四派互相攻伐。青龙告急，却引出一个惊天大阴谋！执明国国王正因为玄武国的召集令的人选而困扰，女主作为本国公主主动为父分担，在挑选人选的途中遇到了躺睡街头的男主......

天帝之女陆瑶生来身负无上顶级道体，天赋冠绝三界，得天独厚。她自幼隐居清幽花谷，得四方神兽庇佑，青龙、白虎、朱雀、玄武四大上古圣兽自愿化作灵兽真身，朝夕相伴，护她岁岁安稳，伴她潜心修行。 三界裂隙骤生，苍生岌岌可危，陆瑶的父母为镇守天地裂缝、守护三界安宁，毅然远赴险境，常年在外封印结界、抵御外泄浊气。与此同时，世间诡秘反派势力噬灵殿悄然蛰伏，早已觊觎陆瑶独一无二的天帝至尊血脉，妄图夺其道体、借血脉之力颠覆三界秩序，暗中屡屡布下杀机。

2012年，为增强文化自信、提升文化自觉，中宣部号召有责任感的媒体增加纪录片节目播出，期望通过优秀纪录片让观众知史、知礼、知耻、知事。在此形势下，北京卫视推出《光阴》栏目。该栏目广泛汇集国内外大量人文历史类优秀经典纪录片，其资源丰富多样，涵盖国内中央台、地方台、优秀纪录片制作公司，以及国家地理、美国历史频道、NHK等各具特色的高清正版纪录片。《光阴》致力于打造国内大型历史人文纪录片节目，在夜间为观众呈上一场极具浓厚历史感、文化感且有思想、有品位的纪录盛宴。节目播出时间为每天23:25，将聚焦于播出以历史、文化为主，具有厚重历史感和人文情怀的纪录片。节目选定宁晓川为主持人，在巨型大屏幕营造的历史现场氛围里，带领观众穿越历史时空，探寻历史的细微之处。

少女多岐川魔矢（多岐川裕美 饰）为了查明母亲美智子（根岸京子 饰）的死因以及失踪父亲的下落，悄悄潜入修道院展开调查。在这儿，她结识了曾在少管所待过的不良少女石田松子（山内えみこ 饰）等好友，她们志趣相投，一同反抗院长小笠原绫（森秋子 饰）和副院长松村贞子（三原叶子 饰）的禁欲式压迫。 然而，这座修道院实则道貌岸然，小笠原绫和松村贞子披着上帝侍者的外衣，放纵私欲，干着不法之事，对待异己不惜动用残酷的虐待手段，甚至会夺取他人性命。 魔矢历经重重困难，终于掌握了修道院背后的秘密，可她自己也因此陷入了危险境地……

故事发生在2019年，主角约翰意外被反派邪教组织选中，并被移植了古代神秘金属，成为了身披恶魔铠甲的邪神CYGUARD，同时也丧失了心智。但在女主莱雅的呼唤下主角重拾心智，并化身为正义的使者（外甲颜色也跟着漂白），最终打败了反派阿德拉，并带着女主浪迹天涯。

“Essay, a term from written literature: unity of science and art; unity of social and individual knowledge,” Harun Farocki wrote in a first draft of the project Erzählen. The film follows two people (played by Engström and Farocki) investigating their respective subjects: one is tracing the involvement of the German heavy industry in the rise of Nazi-Germany, the other is interested in the fate of Larissa Reissner, a young Soviet writer and revolutionary. Both of them struggle with the question of how to organize their research and find a narrative structure. Their paths cross, and the film turns into an essayistic interrogation of structuralist narratology.